浅析傅抱石水墨《秋江放艇》的高古精神和迷离诗意

2019-02-26 12:05:27 秋江放艇,傅抱石,迷离

傅抱石秋江放艇

傅抱石，与齐白石、黄宾虹、徐悲鸿等人被誉为中国现代十大国画大师，其艺术风格继承了高古、典雅、飘逸、灵动的传统水墨魅力，而在挖掘作品的精神内涵和现代绘画语言上，亦有其独到魅力。可以说傅抱石的笔墨语言是高古的古人意蕴，有深具现代性的深度意识。

傅抱石秋江放艇局部

傅抱石并不单纯是一个画家，其一生致力于美术理论研究，早年奔赴日本留学，回国后又从事美术教育和理论工作，除了在绘画语言上的耕耘，傅抱石在美术理论上的积淀注定其作品深度的文化内涵。傅抱石的画起初师古，所画的古代高士追求古人绘画之中的意境，早期尚不得其法，直到其受石涛“我用我法”以及“搜尽奇峰打草稿”的影响，则从师古到师造化到师心的转变，真正成为了一代大家。

傅抱石秋江放艇局部

傅抱石擅长山水画，其人物画亦是一绝，其所描摹高士美人除了洋溢着高古之气，更有着深入人心的现代美感和情趣，且人物的精神内涵丰富，除了审美之感，更兼具着画家的精神寄托，从某种程度上傅抱石的人物画是一种精神符号，是一种群体代表。

傅抱石秋江放艇局部

傅抱石的《秋江放艇》创作于1961年，画面纯净简洁，同样具有其人物画的高洁程式，但这并不是单纯的人物画，只是先状写人物，于小舟之中悠哉其乐，半空飞红点点，飘落起伏，气若游丝，精妙传神，画面的整体疏朗充满恬淡的诗意。如果人物的刻画是极具古风的意境，那么在画家在描摹树木秋枝则散锋乱笔，极具抽象感和现代意识。静坐的高士与散锋乱笔枝叶营造的和谐意境里，展示了人物不同的心境变化，十分微妙。画面描绘的是静坐的高士，而枝叶极具动感，动静结合，粗细兼备。构图和章法简洁而大胆，其放纵处，纷乱而不失精细圆润，其凝重古朴之处，又有着纵恣苍莽。题识：昨日益珊长女与母亲小游广陵，顷有电话谓已饫览金焦之胜矣，闻而喜极。此帧数日前写人物，亟补成之。一千九百六十有二年十月十二晚十时，抱石记。