技法课堂丨“四王”笔法画春光

随着“雨水”节气的到来，

春天悄然来到身边，

万物复苏，新芽萌动。

不如出门写生，把万物萌动收入画中。

为此，本期为大家准备了绘画“新技能”，

半临摹、半创作，拓宽思路画美景。

刘松岩《临王鉴仿古山水笔意》

任何学画者都有师古人、师他人的过程，半临摹半创作是进入创作的必经之路。

例如可以从某名家作品中寻找临摹对象，获得灵感，通过再次组合、变化来锻炼创作能力。简单说就是拆解和再造。

我们为大家选择了王鉴的作品进行学习和训练，这些作品有远山、有近水，还有树木、屋舍等元素，色彩的使用也很清丽，很适合描绘郊外的景色。

在教学展示上，与往常一样以临摹为主，不同的是按照景物元素和笔法特点进行分解。在此也期待大家的创造和组合，上传你的作品和更多人分享。

王鉴 《仿古山水册》

之一

王鉴 《仿古山水图册》

之一

临摹要点

王鉴画风严格，注重“六法”，笔不乱用，是学习传统的楷模，但过于保守。临摹时要认真，更重要的是进得去、出得来。

摹绘：刘松岩

第一步：勾勒

用木炭条起稿，要清楚明白，勾勒时也要笔墨清楚。右下三角形布局，左上较大，也是三角形结构。近景前有树，后有房。远景前有山石平台、树、房，后边是主山。上下两组是一开一合构图，中间有大河隔开。

木炭稿完成后，用淡墨定稿，然后掸掉炭痕。再用浓墨勾近景，中墨勾远景坡石部分，淡墨勾大山。

第二步：皴

“四王”笔路接近，多从元代黄公望披麻皴发展而来，但是都比元代画家细致。“四王”功力深厚，法度严谨，不能越出旧法，这是被革新派攻击的主要原因。

第三步：擦

干笔、淡墨、侧锋，这是擦笔要点。先在同样宣纸上试擦，合适后再往画上擦。笔干擦不好，可以再调墨再擦，如果笔湿，就无法挽救了。

第四步：点

树叶有介字点、双勾介字夹叶、松针点、梅花鼠足点与柳叶。远树及点苔也用梅花鼠足点（四点、五点抱成一团），远树也有横点。

第五步骤：染墨

先用淡墨染树叶，然后在靠近树枝、树干部分加染中墨，最后再重点部位染浓墨。浓墨只限在近景中需要突出的部分加染，形成中心深、周边淡的独立树木。

关于山石的染，重点在皴擦上面。凡有皴擦之处都要随之加染，也是先淡后浓。每一块山石都是底线浓，上边淡，最上边要留白（高光）。最后找好大关系，从暗部染起，把一组山石当作一块山石加染。

苔点也要染。

远山从山头往下染，山头深，下面逐渐虚淡。

房顶有的不染，表示草房或灰顶，有时染中墨表示瓦顶。

提 示

此图原作水墨。每次染完，湿时深，干后往往显得浅，可以加染，染多次也不为过。干后看效果，够了就不要再加染。

第六步骤：设色

原作无色，酌予设色，淡彩，浅绛，点到而已。

赭石：染山石，近浓远淡；染树干、船、人脸、房屋木结构。

花青：染树叶、苔点。

草绿：染柳树、夹叶树、草地。

淡青：勾水纹。

王鉴（1598—1677）

明末清初画家；

字玄照，后改元照，号湘碧；

太仓（今属江苏）人。

王世贞曾孙，王时敏侄辈。崇祯六年（1633）举人，官廉州太守，十年罢官归，入清不仕，为清代“四王”“六家”正统派之首，“娄东派”首领。受董其昌影响，学董、巨及“元四家”。著有《染香庵集》《染香庵画跋》。

本文内容选自《明清十六家山水画技法图解》

刘松岩 编绘

- END -

如需转载请联系后台！